L'été sera Punk ou....autre chose....

Donc, d'après mon expérience et mes lectures, par odre d'importance décroissante, en accord avec mes amis les Punks :
La Liberté

L'Amour

Le Sexe

Cops and robbers.

La Poste du bourg où j'habite a été braquée à main armée. Emoi bien compréhensible dans le voisinage et au bar PMU. Vous z'inquiétez pas c'est pas moi qui ai fait le coup. C'est un noir, évidemment; je déconne pas, un noir. Déjà que la commune vote FN à plus de 25 %, voilà qui ne va pas arranger les choses. La gendarmerie a mis les bouchées doubles et d'après un témoignage digne de foi, les suspects -il y avait un arabe avec le noir- ont été aperçus sortant du PMU à 14 H 34 précisément. On les aura, ces salauds.
Junior Murvin et sa voix d'or.

La même par les Clash.

1980 "Back in black".

J'ai l'impression que les noirs sont sur le toit du monde. Tout du moins en ce qui concerne la musique Pop, son show-business et ses ventes d'albums. Tant mieux, ce n'est qu'un juste retour des choses. Toute la musique occidentale populaire vient d'eux et, plus exactement, elle est le fruit paradoxal et généreux de l'esclavage africain massif qui a eu lieu aux 18ième et 19ième siècles dans tout le Nouveau Monde. Maintenant c'est le Monde entier qui écoute du Rap, du Rn'B, du Reggae. Ça a mis du temps, c'était pas gagné d'avance et finalement c'est là, évidence. Pendant longtemps, il y a eu les classements de ventes de disques réservés aux noirs : les charts "Coloured", comme on disait. Tamla Motown est arrivée, quelques vrais amateurs blancs de négritude aussi, qui ont bousculé les codes et mis les noirs au sommet des Hit-parades. Il y eut Marvin Gaye, Stevie Wonder, Funkadelic, Michael Jackson, Prince, on s'est habitué à les voir aux premières places. Maintenant ils les trustent toutes et c'est normal, parce qu'en plus du marketing impitoyable qui rend fou, ce qu'ils font en digne d'être écouté. De plus, dans le domaine de l'underground Electro, il y a aussi plein de blacks qui sont à la pointe de la post-modernité.
En 1979, quand j'ai commencé à écouter de la musique, ce n'était pas tout à fait pareil pour les noirs, comme si les murs des ghettos n'étaient pas encore lézardés et loin de s'effondrer. État des lieux de l'époque. Le Reggae était une force majeure de ces temps. Il venait de s'imposer grâce à Marley et ça n'allait plus s'arrêter. Moi, j'écoutais ça, un des rares groupes de Reggae formé en Angleterre par des immigrés Jamaïcains et qui cartonnait : "Steel Pulse". Leurs paroles sont fondamentalement chiantes mais le "pouls" est vraiment en acier trempé et rutilant, sans parler de leurs merveilleuses voix.


Coté funk, les deux triomphateurs à venir, M. Jackson et Prince, fourbissaient leurs armes encore presque en secret, mais ces deux-là ont tendance, par le succès qu'ils connurent quelques années plus tard, à faire ombre à la profusion d'artistes noirs de musique dansante de l'époque. Ils étaient légion. Deux figures, une qui était déjà importante, l'autre qui allait le devenir : Maurice White, des Earth, Wind et Fire et Rick James, de chez Rick James

(Parait que ce morceau est devenu culte en France. J'ai longtemps cru que Philippe Manœuvre et moi étions les deux seuls à l'écouter)

Dans la vidéo ci-dessous, on notera tout particulièrement la dégaine des danseuses qui laisse à deviner les penchants sexuels de l'auteur de cette bluette. Vous allez vous sentir moins seuls. Vous allez sentir tout court, d'ailleurs.


Mais, à cette époque le truc le plus branché, le plus "in", c'était la New-Wave anglaise. Là, c'était un peu plus dur de trouver des noirs parmi les esthètes grand-bretons qui rivalisaient d'inventivité, pourtant on en trouve, et pas des moindres. Ainsi le groupe Basement  5 mêla les basses du Dub et les guitares stridentes du Punk pour créer une musique restée jusqu'à aujourd'hui unique et sans équivalent. Ces quatre membres étaient noirs. Un seul album. Renversant.


J'ai évoqué dans mon post précédent le groupe Magazine. Le bassiste n'était autre que Barry Adamson, qui fit une traversée des années 90/ 2000 triomphale (cf le titre "Something wicked tis way come"). Je ne sais pas s'il est noir ou métis. En tout cas, voici un morceau des Magazine de 1980 et un des plus beaux de sa carrière postérieure, chanté par Jarvis Cocker. A noter que le bonhomme a aussi fait partie des Bad Seeds de Nick Cave.
Magazine : "Because you're frightened". Pas cessé d'avoir peur depuis.


Barry Adamson "Set the controls for the heart of the pelvis".


Et puis il y eut, au tournant des années 70 et 80 un revival Ska très puissant emmené par le génial groupe multi-racial The Spécials. Leur premier album fut produit par Elvis Costello et Joe Strummer, une belle ascendance, et fourmille de belles choses, comme ce "Gangsters".

Paul Weller : Passé, Présent, Futur

Paul Weller n'aime pas les honneurs. Il a gagné deux ou trois fois le Brit Award du meilleur artiste masculin (équivalent anglais des Victoires de la Musique en un peu moins con) sans se déplacer pour le recevoir. Et puis en 2006, il décide d'investir la scène des Brits et balance un medley rock de très haute tenue devant un public qui n'en peut mais et danse. Il balaye large dans sa carrière entre morceaux assez récents et classiques des Jam, de "Floorboards up" à "A town called malice".
Je ne sais pas quel âge il a. Il est super classe. Son groupe est à la hauteur. 

Il fut un temps où les Clash et les Jam se partageaient les Hit Parade grand-bretons. Ils étaient faciles et enchainaient les perles sans discontinuer. Quand je dis "faciles", c'est au sens où je l'entends pour les Beatles, le meilleur groupe de tous les temps. Comme eux, ils donnaient l'impression que chaque fois qu'ils touchaient leurs guitares ou piano quelque chose de génial allait en couler, comme de source, et que ça allait "naturellement" finir N°1. C'était tout simplement EVIDENT.
Les Clash "easy" donc : "Groovy time", extrait d'un EP appellé "Cost of living" paru entre deux albums, parce que les jeunes gens avaient beaucoup à proposer. (Fuck le plan de carrière.)

Les Jam "easy" aussi dans un grand morceau de pop brillante : "Strange Town". Pareil, single entre deux albums, presque trop beau pour être vrai. Weller est classe, déja.
J'attends encore beaucoup de Paul Weller. Pour lui ce n'est pas encore trop tard, et j'ai l'impression que ça ne le sera jamais.

Concerts in the Park

Chaque été, il y a des concerts à Hyde Park, Londres. Sans Doute pour divertir ceux qui ne partent pas en vacances à Torremolinos ou Benidorm. Puisque Springsteen est en France pour deux jours autant mettre un extrait d'un concert Londonien de 2009. Vous voyez le rapport ? Moi non plus. En tout cas voici un truc assez surprenant : le Boss et le E. Street Band rendant hommage au Clash. C'est pas si mal que ça, pas mal du tout même, le solo de Springsteen est très bon et le public répond présent. Cette chanson est un hymne. L'album qui porte le même nom, un grand album, varié, très riche sur le plan musical et puissant. Faire de l'Art avec du Rock, c'est possible ? Oui, il faut simplement ne pas se contenter de faire du Rock.
En 2009, Blur se coltinait aussi ses devoirs de vacances à Hyde Park. Voici une magnifique chanson tirée de leur deuxième album : "Modern life is rubbish". On vous aura prévenu. La vie moderne c'est de la merde. Damon Albarn est très tranchant, Graham Coxon, est tout à à la joie de faire cracher les watts, tant et si bien qu'à un moment il se plante de pédale de distorsion et envoie un son qui aurait pu rendre sourd tout le public. Il se reprend vite fait, et c'est un peu dommage. Ça, plus la sirène d'Albarn, ça aurait eu un coté "punk" assez indigeste pour être honnête.

Young Lily and Uncle Mick

Je n'ai rien de spécial à dire sur Lily Allen, à part qu'elle est jolie. Voilà en tout cas une très bonne version de "Straight to hell" des Clash produite par le guitariste du groupe en personne, Mick Jones. Comme son ex-comparse, Joe Strummer, ne cessait de le dire, c'est un grand arrangeur, et la fièvre délicate et mélancolique qui sous-tend le morceau le prouve. Les paroles. Je ne les comprends pas vraiment mais je les trouve belles, je les ajoute donc. Straight to hell boys ? Straight to hell...


If you can play on the fiddle
Hows about a british jig and reel?
Speaking kings english in quotation
As railhead towns feel the steel mills rust
water froze
In the generation
Clear as winter ice
This is your paradise

There ain't no need for yah
There ain't no need for yah
Go straight to hell boys
Go straight to hell boys

Ywanna join in a chorus
Of the amerasian blues?
When its Christmas out in ho chi minh city
Kiddie say papa papa papa papa-san take me home
See me got photo photo
Photograph of you and
Mamma mamma mamma-san
Of you and mamma mamma mamma-san
Lemme tell ya bout your blood bamboo kid.
It aint coca-cola its rice.

Go straight to hell boys (go)
Go straight to hell boys
Go straight to hell boys
Go straight to hell boys

Oh papa-san, please take me home
Oh papa-san, Everybody they wanna go home
So mamma-san says

(So mamma-san says)(So mamma-san says)
(So mamma-san says)(So mamma-san says)

You wanna play mind-crazed banjo
On the druggy-drag ragtime u.s.a.?
In parkland international
Hah! junkiedom u.s.a.
Where procaine proves the purest rock man groove
And rat poison
The volatile molatov says-

Go straight to hell
(Go straight to hell..)

Can you cough it up loud and strong
The immigrants
They wanna sing all night long
It could be anywhere
Most likely could be any frontier
Any hemisphere
Its No mans land
there aint no asylum here
King Solomon he never lived round here

Go straight to hell boys
Go straight to hell boys
Go straight to hell boys
Go straight to hell boys

Go straight to hell boys
Go straight to hell boys

Go straight to hell

The Commitments : Les Vrais !!!

Il y a t-il une différence entre les deux vidéos de punk-rock ci-dessous et la vidéo funky du post précédent ? Non. Je vais vous dire pourquoi, bien que cela semble étrange au premier abord. Vous savez ce que c'est que l'Art "engagé" ? Ce n'est pas revendiquer je ne sais quoi dans les paroles d'un chant plus ou moins militant à ficher le frisson à n'importe quel nazillon ( ou Sarkoziste ou Trotskiste ). C'est être engagé dans son Art jusqu'à la mort et pour toute la vie. Engagé à creuser sa voix, celle qui porte et envoie en l'air depuis cette terre, sans fusée, pour nous montrer ( on ne les voit pas sans ça !) les étoiles et la nuit, du quark au quasar, du cri du nouveau-né au dernier soupir du mourant, toujours en train de REDIRE ce qui a été dit et oublié, PARCE QUE CA DOIT ETRE FAIT COMME CA ! Art "engagé" ? Art OBLIGATOIRE, oui ! Si vous croyez que Joe Strummer pensait autre chose et que Morris Day fait autre chose, vous vous trompez. Et si vous croyez que le fait de savoir ça arrange leurs (mes) affaires, vous vous trompez aussi. Je vous renvoie à l'inoubliable Serial : "L'enfer du devoir" MAIS aussi à cet autre : " Les routes du Paradis ". Résultat : je vais laisser le mot de la fin à Robert Wyatt reprenant, non pas " Hasta Siempre Commodante Che Guevara" mais la dite chanson revue et corrigée par Chic  :" At last I am free". Engagement quand tu nous tiens.....libres !

Un imbécile aviné parle à un autre imbécile aviné dans un bar, au comptoir :
- ON EST SOIT CLASH SOIT JAM MAIS PAS LES DEUX A LA FOIS.
- AH BON ?
- OUAIS.
- BEN MOI J'AIME AUTANT LES DEUX.
- NON ??
- NON, JE DECONNE. JE SUIS JAM, TOUT EN SACHANT QUE LES MEILLEURS C'EST XTC.
- AH LA, D'ACCORD. ET A PART CA ?
- LILI ALLEN ET KRIS KRISTOFFERSON DANS LA HUITIEME, PLACES GAGNANTS, DIMANCHE.
- LA VIE N'EST PAS UNE COURSE, BLAIREAU !
- SI, AVEC HANDICAP MEME !
- ET A L'ARRIVEE, RESULTAT ? 
- LE PARADIS OU L'ENFER, MAIS PAS APRES, PENDANT.
- C'EST A DIRE ?
- C'EST A DIRE QUE PENDANT AVEC LES CLASH OU PENDANT AVEC LES JAM C'EST PAS LA MEME CHOSE.
- BEN C'EST CE QUE JE DISAIS !
- ET C'EST  XTC LES MEILLEURS...TU REPRENDS UN TRUC ?
- OUI, L'ENFER AVEC LES CLASH ALORS. VITE FAIT.
- C'EST PARTI !  HEY MISTER DJ PUT THE RECORD ON !